《寒战》以充足的资料搜集和精心编写的剧本为卖点，以“香港的核心价值是法治”为主题。

　　偏偏这戏在剧情上仍然漏洞百出，众多不知是反驳还是作为伏线的安排，似为开拍续集而铺路。电影上半部分可算紧凑，气氛营造得不错。

　　这是不难的，因为人物冲突和悬疑点安排好了，能吸引观众就算好，但重点是后来怎样发展。

　　只有令人心寒的“非常时期用非常手段”，政权利用紧急状态悬搁法治，利用廉政公署做权力斗争。

　　所以《寒战》的下半部开始“发力”，节奏突然跳跃得很急促，草草几句交待主角的计谋，并不清晰；

　　我认为最大的结构性问题是，本来是以“警方如何捉贼、救人、找回失物”的主题，后来变成了“谁更适合当上新一代领导”的问题。

　　然而，不单反派的动机、首领的身份等等谜题未查清楚，连主角家人的安全也受威胁，更不消说那辆被抢走的冲锋车去向不明。根本是个未完成的任务。

　　为何导演梁乐民一方面满有信心地以剧本作宣传的品牌，另一方面却交出如此不严谨的剧本。

　　《寒战》剧本的重点其实不断强调“香港的核心价值是法治”，以回应香港人在政治和文化上的身份危机。

　　很明显，导演梁乐民的野心是想挑战《无间道》在这方面的探讨，不单是因为《无间道》是港产类型片中一部经典作品，也反映了香港人的认同危机和存在地位。

　　这种像美国《白宫风云》那样直接又紧张的政治冲突，是香港电影中十分少见的。

　　所以这部影片的主要张力转移到“刘杰辉怎样成为下一任警务处长”的权力游戏之中。

　　刘杰辉是法治精神的代表，即使他要在非常时期使出非常手段，也与的李文彬有别。

　　从电影文化而言，“卧底”电影一直是片中一个重要的次类型，其中就以《无间道》为高峰。

　　李文彬是武将出身，他干事利落，是与黑帮打交道并且善于利用借助他们的势力消灭异己，而他和下属的风格也是比较霸道和粗暴，那么旧时代及卧底就在他身上连系起来；

　　他既要坚守法例与程序公义，又要使用非常手段，就选择廉政公署而不是黑社会为助力。

　　它透露出香港人对“理想领袖”的期望，也就是核心价值；对照现实，但未免讽刺。

　　虽然戏中屡次提及“品格审查”，看来香港的制度终究是掌握在警队高层个人品质的保障。

　　但负责审查的那些人的品格又是谁去审查呢？还有谁有份儿负责呢？除了品格，还有没有其他审查呢？

　　若《无间道》提出的身份危机源自“自己归哪一边”的问题，《寒战》则是“敌人在哪一边”的问题：

　　但法治精神跟是否普通法根本没有关系。那么剧本中对普通法的强调，似乎并非指称法治，而是借以作出内外之分。

　　所以总有那么一种感觉，看完《赤道》和《寒战》系列，首先最想破口大骂是，连一部电影的基本故事尚未讲好，便请观众下回分解。

　　现实中的警队高层更像刘杰辉还是李文彬？警队给市民的形象是恪守专业守则和法规，还是滥权滥暴、知法犯法？警务处处长眼中的模范，是郭富城的样子，还是更像横冲直撞的成龙呢？